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Desde hace algunas semanas estoy pendiente de levantar algunos poemas de Juan Liscano, pero tienes sientes al poemario RESURGENCIAS, para publicarlos por acá, pero los días se nos han convertido en un terreno fragmentado o en una zona anfractuosa de nuestra geografía espiritual y, en ocasiones, se transforma en obra de Sísifo el intentar avanzar en función de nuestros deseos más perentorios, aquellos que nacen en el mero centro del pecho. Luego seguiré agregando algunos dos o tres poemas más de ese libro de Liscano que fuera publicado en el año 95, por la dirección de publicaciones del Consejo Nacional de la Cultura de aquella época.
Salud, lacl
VOZ DE LA MEMORIA
La voz de la memoria
se oye en imágenes;
es también escritura,
reflexión sobre el principio
cada vez más lejano y oculto;
eco alargado
en las persistentes ruinas
de la novedad envejecida.
Se oye la voz en ciudades
donde nunca se
estuvo
o donde nunca se volverá,
pálpito de uno mismo,
nuncio del final y del origen.
¿Oye, estás oyendo la voz escrita de la memoria?
*
Juan Liscano Resurgencias, poemas. Consejo Nacional de la Cultura. Dirección de Publicaciones. Caracas, 1995
La Reina · Quinteto Contrapunto
Una de las más hermosas composiciones de Tierra de gracia.
Gonzalo Castellanos Yumar - Extracto de una entrevista realizada por Valentina Ziegert (1983)
¿Hay influencia del folklore venezolano en sus obras?
Yo nunca he tomado el folklore directamente y ni siquiera he pensado en ello. En mí es una reacción natural, yo siento al folklore no como una cosa que me rodea sino más bien como una cosa de la cual formo parte. Para mí, la música es un lenguaje universal y lo que un compositor le agrega es su propia espiritualidad.Mi música, tal como muchos piensan, tiene que ver con lo venezolano y con sus ritmos, pero esto no es una cosa buscada. Mi posición como compositor es diferente a la de otros, que sí han tomado partes completas de ritmos sin desarrollarlos, y toman fragmentos que repiten y melodías o danzas venezolanas y las desarrollan. En el caso mío por ejemplo, aún cuando he tratado de hacer música religiosa ésta me ha salido con cierto ritmo venezolano, sin caer en lo profano. Esta reacción o efecto es natural en mi y no es producto de una idea fija de tomar el folklore.
¿Qué opinión tiene usted referente al Nacionalismo?
Yo siempre rechacé esa posición de ser compositor nacionalista. El hombre debe desarrollar su propio estilo.
Durante su estadía en la Escuela de Música ¿Qué exigencias le habían sido implantadas?
No había directamente una exigencia, pero si una serie de cánones formales de orden estético. La técnica empleada era de carácter impresionista y con el Maestro Sojo trabajamos esa técnica, aun cuando él hacia música de otro estilo.
*La entrevista fue extraída del trabajo de grado no publicado: "La influencia del folklore venezolano sobre la creación musical de Gonzalo Castellanos Yumar" de Valentina Ziegert (1983). Universidad Central de Venezuela. Para leerla completa, favor ir al siguiente enlace:
Divertimento para Doble Quinteto y Piano, Gonzalo Castellanos Yumar
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